Busca de Exercícios - PUC - RIO GRANDE DO SUL - Literatura Aprenda a usar!

Desde as tragédias gregas, a violência sempre instigou a criação literária. O conflito entre nati- vos e europeus no tempo das descobertas, as batalhas sangrentas no estabelecimento das fronteiras do pampa, o mundo sem lei do serta- nejo, a degradação moral nos conglomerados urbanos são alguns dos enredos brutais que configuram o nosso imaginário literário. A vio- lência, mais do que um problema do nosso co- tidiano contemporâneo, é um tema recorrente, como atestam os textos desta prova. INSTRUÇÃO: Para responder à questão ,leiao excerto do conto “O caso da vara”, de Machado de Assis. “Sinhá Rita tinha quarenta anos na certidão de batismo, e vinte e sete nos olhos. Era apessoada, viva, patusca, amiga de rir; mas, quando convinha, brava como diabo. Quis alegrar o rapaz, e, apesar da situação, não lhe custou muito. Dentro de pouco, ambos eles riam, ela contava-lhe anedotas, e pedia- lhe outras, que ele referia com singular graça. Uma destas, estúrdia, obrigada a trejeitos, fez rir a uma das crias de Sinhá Rita, que esquecera o trabalho, para mirar e escutar o moço. Sinhá Rita pegou de uma vara que estava ao pé da marquesa, e ameaçou-a — Lucrécia, olha a varal A pequena abaixou a cabeça, aparando o golpe, mas o golpe não veio. Era uma advertência; se à noitinha a tarefa não estivesse pronta, Lucrécia rece- beria o castigo do costume. Damião olhou para a pe- quena; era uma negrinha, magricela, um frangalho de nada, com uma cicatriz na testa e uma queimadura na mão esquerda. Contava onze anos. Damião repa- rou que tossia, mas para dentro, surdamente, a fim de não interromper a conversação” Todas as afirmativas estão corretamente associadas ao excerto, EXCETO. A) Areação condicionada de Lucrécia, ao abaixar a cabeça frente à violência sistemática de Sinhá Rita, é um exemplo do tratamento psicológico que Machado de Assis confere aos seus personagens. B) Otrecho apresenta um narrador que não se furta a tecer comentários e emitir opiniões sobre os personagens. C) A passagem “Sinhá Rita tinha quarenta anos na certidão de batismo, e vinte e sete nos olhos” apresenta um caso de paralelismo recorrente den- tro do estilo literário de Machado de Assis: a coor- denação incomum de frases. Efeito similar obser- va-se, por exemplo, em Memórias Póstumas de Brás Cubas: “Marcela amou-me durante quinze anos e onze contos de réis” D) As expressões “amiga de rir” e “brava como dia- bo” demonstram contradições no comportamen- to de Sinhá Rita, que são ratificadas por suas ações no decorrer do conto. a O trecho possibilita um debate sobre a escravi- dão, o que exemplifica a profundidade na critica social trazida por Machado de Assis em seus contos. Essa denúncia é diluída em seus roman- ces, com menor preocupação social e mais centrados no indivíduo.

Falo somente com o que falo: com as mesmas vinte palavras girando ao redor do sol que as limpa do que não é faca: de toda uma crosta viscosa, resto de janta abaianada, que fica na lâmina e cega seu gosto da cicatriz clara. Falo somente do que falo: do seco e de suas paisagens, Nordestes, debaixo de um sol ali do mais quente vinagre que reduz tudo ao espinhaço, cresta o simplesmente folhagem, folha prolixa, folharada, onde possa esconder-se na fraude Falo somente por quem falo: por quem existe nesses climas condicionados pelo sol, pelo gavião e outras rapinas: e onde estão os solos inertes. de tantas condições caatinga em que só cabe cultivar o que é sinônimo da mingua. Falo somente para quem falo: quem padece sono de morto e precisa um despertador acre, como o sol sobre o olho: que é quando o sol é estridente, acontrapelo, imperioso, e bate nas pálpebras como se bate numa porta a socos. |. O poema de João Cabral dialoga com o imaginá- rio acre e violento presente no livro Vidas Secas, de Graciliano Ramos. IL O poema se dirige aos que sofrem com as radi- cais condições da caatinga nordestina, onde o sol é estridente, atingindo as pálpebras como se bate numa porta a socos. Ill. Apesar de todas as adversidades sertanejas, a natureza local possibilita um momento para culti- var uma multiplicidade de alimentos. A(s) afirmativa(s) correta(s) élsão A) Il,apenas B) Ill, apenas. C) lel, apenas. D) lelll apenas ga I, lel

“Mal tinha eu entrado, senti que duas mãos, no fundo, prendiam-me o tomozelo, o joelho. A um impulso vio- lento caí de costas; a água abafou-me os gritos, co- briu-me a vista. Senti-me arrastado. Num desespere de asfixia, pensei morrer. Sem saber nadar, vi-me aban- donado em ponto perigoso; e bracejava, à toa, imersc a desfalecer, quando alguém me amparou. Um gran- de tomou-me ao ombro e me depôs à borda, estendi- do, vomitando água. Levei algum tempo para me intei- rar do que ocorrera. Esfreguei por fim os olhos e veri- fiquei que o Sanches me tinha salvo. ‘la afogar-sel’ disse ele, amparando-me a cabeça enquanto me desempastava os cabelos de cima dos olhos. Meic aturdido ainda, contei lhe efusivamente o que me ha- viam feito. “Perversos!” observou-me o colega com pena, e atribuiu a brutalidade a qualquer peste que fugira no atropelo dos nadadores, desvelando-se em solicitudes por tranquilizar-me. Tive depois motivo para crer que o perverso e a peste fora-o ele próprio, na intenção de fazer valer um bom serviço”. | Aviolência recorrente num ambiente de confina- mento mostra ao personagem principal a lógica da dominação dos mais fracos pelos mais fortes. Il. Aexpressão “fazer valer um bom serviço” explicita o trabalho duplo de Sanches: apresentar um su- posto perigo e ao mesmo tempo oferecer prote- ção ao aluno novato. Ill O incêndio que devastaria o colégio Ateneu, pro- vocado pelo personagem principal do romance, é um último ato de violência, que dá fim à obra de Raul Pompéia IV. Com teor memorialista, a obra O Ateneu, uma crônica de saudades, traz um narrador em pri- meira pessoa do singular, chamado Franco. As afirmativas corretas são, apenas, A) lell B) lelll C) lllelv. D) Lllelv. E) Il, Melv.

INSTRUÇÃO: Para responder à questão ., leia o se- guinte trecho do conto “O espelho”, do livro Primeiras Estórias, de Guimarães Rosa, e as afirmativas, preen- chendo os parênteses com V (verdadeiro) ou F (falso). Sim, são para se ter medo, os espelhos. Temi-os, desde menino, por instintiva suspeita. Também os animais negam-se a encará-os, salvo as criveis exce- ções. Sou do interior, o senhor também; na nossa terra, diz-se que nunca se deve olhar em espelho às horas mor- tas da noite, estando-se sozinho. Porque, neles, às vezes, em lugar de nossa imagem, assombra-nos alguma outra e medonha visão. Sou, porém, positivo, um racional, piso o chão a pés e patas. Satisfazer-se com fantásticas não- explicações? — jamais. Que amedrontadora visão seria então aquela? Quem o Monstro? Sendo talvez meu medo a revivescência de impressões atávicas? O espelho inspirava receio supersticioso aos primitivos, aqueles povos com a ideia de que o reflexo de uma pessoa fosse a alma. (1) narrador demonstra conhecer crenças antigas a respeito do perigo de se mirar em um espelho. ( ) Segundo essas histórias populares, nem sempre os espelhos projetam a imagem de quem se mira, podendo refletir seres assombrosos. () Por ser racional e realista, o narrador sente-se tranquilo em olhar-se no espelho, ciente de que não irá fagrar alguma visão medonha. (. ) De acordo com as crenças, há certas horas perigo- sas para refleti-se no espelho, sobretudo quando se está só. A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é A) F-V-F-F B) V-F- C) V-v— D) V-F- F-F- Fe Fe vo E vo

Tendo como cenário um arrabalde de Porto Alegre, o romance apresenta como personagem prin- cipal Naziazeno Barbosa. Este romance urbano é construído de tal forma que, na estrutura narrativa, o tempo da narração coincide com o tempo da ação. Realizando experimentações estéticas, produz um relato concentrado em A alternativa que preenche corretamente as lacunas acima é A) Exército de um Homem Só - Moacyr Scliar -uma hora B) Clarissa — Erico Verissimo — uma semana C) Hotel Atlântico — João Gilberto Noll - um ano D) Manhã Transfigurada — Luiz Antonio de Assis Brasil — uma década E) Os Ratos - Dyonélio Machado - vinte e quatro horas