Busca de Exercícios - FAMEMA - Poesia (Gêneros textuais) (Interpretação de textos) Aprenda a usar!

A veia lírico-amorosa do poeta barroco Gregório de Matos (1636-1696) esta bem exemplificada em: (A) “Aquele nao sei qué, que, Inés, te assiste No gentil corpo, e na graciosa face, Nao sei donde te nasce, ou nao te nasce, Nao sei onde consiste, ou nao consiste.” (B) “Ofendi-vos, meu Deus, é bem verdade, É verdade, Senhor, que hei delinquido, Delinquido vos tenho, e ofendido, Ofendido vos tem minha maldade.” (C) “Senhor Antão de Sousa de Meneses, Quem sobe a alto lugar, que não merece, Homem sobe, asno val, burro parece, Que o subir é desgraça muitas vezes.” (D) “Que és terra, homem, e em terra hás de tornar-te, Te lembra hoje Deus por sua Igreja; De pó te faz espelho, em que se veja A vil matéria, de que quis formar-te.” (E) “A cada canto um grande conselheiro, Que nos quer governar cabana e vinha; Não sabem governar sua cozinha, E podem governar o mundo inteiro.”

Leia o poema “Namorados” de Manuel Bandeira (1886-1968). O rapaz chegou-se para junto da moça e disse: — Antônia, ainda não me acostumei com o seu corpo, com [a sua cara. A moça olhou de lado e esperou. — Você não sabe quando a gente é criança e de repente [vê uma lagarta listada? A moça se lembrava: — À gente fica olhando... A meninice brincou de novo nos olhos dela. O rapaz prosseguiu com muita doçura: — Antônia, você parece uma lagarta listada. A moça arregalou os olhos, fez exclamações. O rapaz concluiu: — Antônia, você é engraçada! Você parece louca. (Estrela da vida inteira, 2009.) Verifica-se a ocorrência de personificação no seguinte verso: (A) “— Antônia, você parece uma lagarta listada.” (B) “A moça arregalou os olhos, fez exclamações.' (C) “A meninice brincou de novo nos olhos dela.” (D) “— Antônia, você é engraçada! Você parece louca.” (E) “A moça olhou de lado e esperou.”

No poema, o eu lírico defende um amor (A) recatado, que não revele as ambições secretamente cul- tivadas pelos amantes. (B) idealizado, que valorize sua pureza sem se macular na comunhão física. (C) sagrado, em que as aspirações espirituais superem as aspirações corpóreas. (D) terreno, que se realize não só em sentimento, mas tam- bém fisicamente. (E) contemplativo, que se alimente da imaginação e da dis- tância entre os amantes.

A alternativa que reescreve a primeira estrofe em ordem di- reta, mantendo a correção gramatical e o sentido original, é: (A) O afeto simples e sagrado, com que me protejo das des- venturas, não basta ao coração que sofre, separado do teu, no exílio em que me vejo a chorar. (B) Eu me protejo das desventuras com o afeto simples e sagrado do coração que sofre, separado do teu, que não basta no exílio em que me vejo a chorar. (C) O coração que sofre, separado do teu, não basta, no exi- lio em que me vejo a chorar, ao afeto simples e sagrado com que me protejo das desventuras. (D) Eu me vejo a chorar no exílio sagrado do coração que sofre, separado do teu, o afeto simples e sagrado, com que me protejo das desventuras, não basta. (E) O coração que sofre, separado do teu, com que me pro- tejo das desventuras, não basta no exílio em que me vejo a chorar o afeto simples e sagrado.

A preocupação formal com a musicalidade dos versos é con- firmada pelo emprego da (A) metáfora em “Não basta o afeto simples e sagrado”. (B) aliteração em “Ter na boca a doçura de teu beijo”. (C) prosopopeia em “Com que das desventuras me protejo”. (D) hipérbole em “Ao coração que sofre, separado / Do teu”. (E) antítese em “Ficar na terra e humanamente amar”.