Busca de Exercícios - UEA - Renascimento Cultural e Científico Aprenda a usar!

Uma das decorrências do experimentalismo do Renascimen- to Cultural dos séculos XV, XVl e XVII, foi (A) a reafirmação do teocentrismo medieval. (B) a restauração da medicina greco-romana da Antiguidade. (C) a emergência de novas teorias astronômicas sobre o centro do universo. (D) a consolidação dos processos de independência nas co- lônias americanas. (E) a invenção das máquinas a vapor na Primeira Revolução Industrial.

Analise a pintura São Jerônimo (1482) e os desenhos dos músculos do pescoço, ombro e tórax (1510) de Leonardo da Vinci. (Leonardo da Vinci: artista, cientista inventor, 2005.) Comparando as obras analisadas, pode-se afirmar que Leonardo da Vinci, artista renascentista, (A) inspirava-se, sobretudo, nas esculturas e pinturas medievais. (B) concebia a linguagem artística como marcada pelo estudo da natureza. (C) exprimia nas obras de arte a condenação cristá do mundo material. (D) opunha as criações artísticas às experimentações cien- tíficas. (E) considerava a pintura e o desenho manifestações artís- ticas opostas.

Os projetos da vila Maser, uma das mais belas da Itália no século XVI, são de Palladio, e os afrescos, de Veronese. A vila realiza, em todo o seu esplendor, a ideia de ordem segundo o grande arquiteto humanista, Palladio, para quem “a beleza resulta da forma e da correspondência entre o todo e as partes, e entre as partes entre si, e entre as partes e o todo, de forma que o edifício deve aparecer como um cor- po inteiro e bem definido no qual cada membro convém aos outros e onde todos os membros são necessários às suas funções”. (Lucette Valensi. Venise et la Sublime Porte, 1987. Adaptado.) Palladio e Veronese são artistas do Renascimento italiano do século XVI. A arquitetura de Palladio confere forma (A) à noção da estética clássica, segundo a qual a beleza nasce das relações proporcionais de objetos compostos. (B) à estética barroca, segundo a qual a beleza é intuitiva- mente produzida pelos artistas de gênio. (C) à reflexão aristotélica sobre arte, segundo a qual as artes devem se afastar do mundo natural. (D) à noção dialética, segundo a qual a beleza resplandece por contraste ao lado de figuras medonhas. (E) à concepção de uma ontologia artística, segundo a qual os artistas inspirados pelos deuses adornam o universo.

Analise a imagem da obra Big eletric chair (Grande cadeira elétrica), feita pelo artista Andy Warhol na década de 1960, quando o estado de Nova lorque fez sua última execução por cadeira elétrica. Emp A” Tas 4 a (Andy Warhol. Big eletric chair. www.culturagenial.com) A obra foi criada no contexto do movimento Pop Art. Esse movimento (A) expressa a indignação dos artistas acerca das transfor- mações socioculturais. (B) critica as violências praticadas ao longo da Segunda Guerra Mundial. (C) valoriza as cores vivas em detrimento das imagens sobrepostas. (D) destaca situações polêmicas a partir do princípio “arte pela arte”. (E) provoca a reflexão sobre a construção dos valores esta- dunidenses.

Algumas vezes o artista encontra o detrito industrial ou objeto comercial que encerrou o seu ciclo de uso e foi recuperado da lata de lixo. Nesse caso, o artista se faz porta-voz de uma sarcástica polêmica contra o mundo industrializado. Ele expõe os achados arqueológicos de uma contemporaneidade que se consome dia após dia, mas que nos lembra, também, que o universo da indústria pode comunicar emoção estética. (Umberto Eco (org). História da beleza, 2014. Adaptado.) O argumento do autor refere-se a uma prática cultural, que reage à sociedade contemporânea, considerando (A) a relação ambígua das artes com as contradições de um universo econômico de grande mutabilidade. (B) a relevância reduzida das artes plásticas em um mun- do de consumo capitalista de mercadorias. (C) a impossibilidade dos conteúdos artísticos iluminarem aspectos pouco visíveis da vida cotidiana. (D) a predominância das belas artes na última fase de desenvolvimento econômico da humanidade. (E) a incompatibilidade entre linguagens artísticas e pro- dutos artificiais desprovidos de formas.