Busca de Exercícios - UFU - Literatura Aprenda a usar!

Assinale a alternativa correta sobre o conto “Três Gênios de Secretaria”, de Lima Barreto. A) O narrador do conto é personagem secundário da trama, que relata, com suas palavras, o conteúdo de anotações e documentos oficiais obtidos com o secretário M. J. Gonzaga de Sá. B) O funcionário Mata-Borrão, da Secretaria dos Cultos, personifica alguns vícios da sociedade brasileira da época, como o nepotismo e a ausência de mérito nas indicações profissionais. C) O Doutor Xisto Rodrigues representa uma alegoria do funcionário público brasileiro da época, o que se nota na irônica descrição do fraudulento concurso de entrada na Secretaria. D) Ao confessar o casamento por interesse com uma mulher de nível social superior ao seu, M. J. Gonzaga de Sá expõe a fragilidade das relações familiares da sociedade do início do século XX.

Embora acentue sob alguns aspectos o requinte da arte pela arte, o Simbolismo se opõe tanto ao Realismo como ao Parnasianismo, situando-se muito próximo das orientações românticas, de que é em parte uma revivescência. Não aceitando a separação entre sujeito e objeto, entre artista e assunto, para ele objetivo e subjetivo se fundem, pois o mundo e a alma têm afinidades misteriosas, e as coisas mais díspares podem revelar um parentesco inesperado. O espírito, portanto, não apreende totalmente nem traça um contorno firme dos objetos, dos seres, das ideias. Cabe-lhe apenas o recurso de aproximar-se da sua realidade oculta por meio de tentativas, que a sugerem sem esgotá-la. CANDIDO, Antonio; CASTELLO, José Aderaldo. Presença da Literatura Brasileira. 6. ed. São Paulo: Difel, 1976. v. 2. p. 104. Sobre o movimento simbolista no Brasil, assinale a alternativa INCORRETA. A) Cruz e Souza é um dos principais poetas do período, sendo marcado pela sublimação do sentido e pela transfiguração da palavra poética em sua obra. B) A relação entre poesia e música é uma característica marcante do movimento, o que se reflete na preocupação com a sonoridade da palavra poética e do ritmo do verso. C) O Simbolismo brasileiro obteve ampla repercussão na virada do século XIX ao século XX, tendo sido referência fundamental aos modernistas da década de 20. D) A investigação do impalpável no poema afasta o poeta simbolista do parnasiano, pois este demonstra uma objetividade que aproxima sua arte do real.

O problema central do método narrativo diz respeito à relação do autor com a sua obra. Em uma peça teatral, o autor é ausente; ele desapareceu por trás dela. Mas o poeta épico conta a história como contador profissional, incluindo os seus comentários no poema e dando à narrativa propriamente dita (distinta do diálogo) o seu próprio estilo. O romancista pode, similarmente, contar uma história sem afirmar que testemunhou ou participou do que narra. Pode escrever na terceira pessoa, como “autor onisciente”. Esse é, sem dúvida, o modo tradicional e “natural” de narração. O autor está presente, ao lado da sua obra, como o palestrante cuja exposição acompanha o projetor de slides ou o filme documentário. WELLEK, René; WARREN, Austin. Teoria da Literatura e Metodologia dos Estudos Literários. São Paulo: Martins Fontes, 2001. p. 301. Sobre o trecho acima e os gêneros literários, assinale a alternativa correta. A) No gênero autobiográfico, o autor prescinde do recurso do narrador, expondo sua voz real e testemunhal. B) O narrador onisciente em terceira pessoa se caracteriza por ser imparcial e confiável em seu discurso. C) O poema épico, a despeito de sua terminologia, pertence ao gênero lírico, já que é escrito em versos. D) No gênero dramático há um afastamento do autor pela habitual inexistência da figura de um narrador ou de um eu-lírico.

ROSA — Eu, Reverendíssimo Senhor, sou uma pobre mulher. Ai, estou muito cansada... CARLOS — Pois sente-se, senhora. (À parte:) Quem será? ROSA, sentando-se — Eu chamo-me Rosa. Há uma hora que cheguei do Ceará no vapor Paquete do Norte. CARLOS — Deixou aquilo por lá tranquilo? ROSA — Muito tranquilo, Reverendíssimo. Houve apenas no mês passado vinte e cinco mortes. CARLOS — S. Brás! Vinte e cinco mortes! E chama a isso tranquilidade? ROSA — Se Vossa Reverendíssima soubesse o que por lá vai, não se admiraria. Mas, meu senhor, isto são cousas que nos não pertencem; deixe lá morrer quem morre, que ninguém se importa com isso. Vossa Reverendíssima é cá da casa? CARLOS — Sim senhora. PENA, Martins. O Noviço. Disponível em: . Acesso em: 28 set. 2022. Assinale o recurso dramatúrgico que NÃO se encontra no texto acima. A) Peripécia. B) Aparte teatral. C) Hipérbole cômica. D) Rubrica.

Assinale a alternativa INCORRETA sobre o romance A cor púrpura, de Alice Walker. A) O livro é um dos retratos mais marcantes do período escravocrata americano, denunciando a rotina de famílias vivendo sob privação de liberdade. B) O romance gerou debates ao enfocar de maneira direta e chocante a existência de uma cultura machista nas famílias americanas negras do século XX. C) Por ser um romance epistolar, desloca as personagens mulheres e negras ao protagonismo da voz da narração, pois são elas que assinam as cartas. D) A relação de Celie com Deus se transforma ao longo do livro, partindo de uma inicial submissão patriarcal para um reconhecimento do divino na natureza e na felicidade.